精选笛安作品在线阅读66句文案

笛安作品

1、笛安作品集

(1)、徐小雯原名徐湘丽中国作家。80后女性情感作家。(1980年11月1日)出生于黑龙江省。其间散文、随笔、诗歌，散见于《青年文摘》《时代文学》《都市小说》以级各省，地(市)刊物，英文作品：《Whostolemylove》

(2)、在她看来，对于任何作者来说，写不下去的时刻都是非常珍贵的。“每一个小说的每一步都是很艰难的，我5个小时只能写出500字或者干脆写不下去也是常态。作者必须强迫自己写完第一部作品，才会知道自己的真实能力，这会帮助他更好地面对短板，拥有进步的空间。”

(3)、人生不只有青春，这个问题问的也不是两位作家描写的青春题材的作品的深刻性。

(4)、不是因为喜欢某一位作家，就爱屋及乌地认为她的作品思想性更深刻。

(5)、“不管在现实生活里经历了什么，我都喜欢用虚构的方式去说，写小说只不过是为了满足自己对于虚构的需要。或者说这是我的一种本能，开始写作也是为了满足这样的本能。”在她看来，虚构是写小说的基础，她在用文字搭出的虚构的世界里，能够获得比现实世界更多的自由。

(6)、人都会经历这样的阶段——从一开始因为这个世界上只有自己，到明白自己的天赋其实只够自己做一个不错的普通人，然后人就长大了。

(7)、网上甚至传出郭敬明的《幻城》是抄袭颜歌的XX作品。真是墙倒众人推。不过因此也把一向默默无闻的颜歌给带了出来。原来这个小女生也相当了得，同样是新概念的一等奖，工人出版社还出版过她的小说集《马尔马各的樱朵》。听这名字，就小资得很。她的文字也是委婉得可以拧出水来的那种。我读犹怜。颜歌低调。不然早出名了。

(8)、女，1983年出生，高中辍学至今。代表作《北京娃娃》。

(9)、来稿字数不限,因为我们有容量无限的新媒体平台。

(10)、对于几十万字的长篇小说写作，笛安有一套自己的办法：“不管小说有多少万字，每5000字都不要浪费。”在写小说的时候，她会明确每一章要写什么内容，然后给每5000字划定任务。笛安称，她一般会规划好接下来三到四个5000字要写什么，如果没完成预期，出现修改或意外也是正常的，就是下一个5000字的人物更重了一些。

(11)、笛安：我的小说里面真正以爱情为核心叙事的，除了《告别天堂》之外就没了吧。至少按我的标准，其他几部不算是爱情故事。上一部《南方有令秧》其实是一个女人的战争，令秧谈恋爱的部分只有最后一点，只是一个支线，甚至没有参与整个主线叙事。所以其实还是不一样的。其实《南方有令秧》没有《景恒街》难写，虽然前者的故事发生在明朝，需要做历史背景考究的功课，但只要有了材料，真正成文的过程没有那么困难。《南方有令秧》后面几乎一半的内容，是我生完小孩一个月内写出来的。我这人这点不好，我只有着急了才写得出来，但又总是不着急。前几年我有了一个小孩，把她带到一岁多，开始觉得自己该工作了，当时觉得有理由写一个轻松点的题材，后来发现一点都不轻松，结局就变得很悲剧。

(12)、做杂志跟小说是不一样，做杂志要有观点，要有价值观，杂志就是靠一期一期不停地重复一个价值观才能得到认可。

(13)、硬核读书会：之前你提到了中短篇的写作计划，那你之后还有长篇的创作计划吗？

(14)、这样当她呈现出一部能够反应自己成长、进步的作品，才不会以偏概全，说一句，变了，没有共鸣了，不能打动我，还是更喜欢XX这样的话出来。

(15)、笛安的《景恒街》在创业、融资、商战故事里融入办公室政治与都市爱情的情节，世故里含纯真，功利中有体恤，笔致轻盈而肌理结实，情感细腻而理性清明，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀，不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁，是一篇文质俱佳的长篇小说。

(16)、可能是因为我学的是社会学，我其实觉得布尔迪厄的象征性暴力的概念，开了一个极坏的头，他教会很多人去清算日常生活，我觉得太可怕了。

(17)、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。

(18)、我很喜欢写女人的那种友谊，大家都团结一致地帮令秧拿到贞节牌坊。虽然一开始是阴差阳错，后来就变成了大家共同的目的。

(19)、“就因为都是年轻女作家就要拿来比吗有什么好比的”

(20)、落落：《年华是无效信》(这本不错~推荐~)、《剩者为王》、《尘埃星球》、《须臾》、《不朽》、《千秋》、《万象》、《那些生命中温暖而美好的事情》

2、笛安作品在线阅读

(1)、但是她的作品主要是描写“平平常常的一群人的青春”，而不是“平平常常的一群人的一生”，笛安写得好的才是平平常常一群人的一生。

(2)、今天你面前的这个人，一半以上都是留学的经历塑造出来的

(3)、或许我们当中，有许多人对笛安的印象还停留在“青春文学作家”、文艺风赏系列刊物(曾)主编这样的身份上。

(4)、我同样不认为青春意味着肤浅，并且我的回答里也没这么说。

(5)、主要代表人物有韩寒、张悦然、郭敬明、颜歌、笛安、姚良、春树、冷宁、刘一寒、安意如、徐小雯、蒋方舟等。其中以韩寒、郭敬明最具争议性和代表性。)

(6)、振华系列终将会走到尾声。任何一个有追求的作家，都不愿意自我复制。

(7)、“……回大学教书，然后嫁给一个大学教授”——笛安回想起父母对她的期盼，笑了。

(8)、她去写社会、写写一切深刻、丑陋、沉重的命题，你还是是否愿意耐心静下心来阅读？

(9)、“勇敢也是一种运气”，轻声细语，似乎在善待每一个字词，笛安告诉在场听众，充满感恩。

(10)、凤凰网读书：写《景恒街》的状态是怎么样的？写不出来的话怎么找灵感？

(11)、笛安：在60到70分之间。我还有很多不满意的地方，只是我暂时还做不到。我一直不满意小说后三分之觉得在最高潮的部分可以再往上推一点，但是体力不支，真的就跟长跑一样。其实这篇小说从一开始进行到最后一直都是困难的。我以前觉得它会很好写，认为就是写两个人谈恋爱，关系从萌生到最后，发展变坏，没有那么难，但后来发现其实不容易。因为爱情故事永远不只有爱情，它肯定有一个外部世界的联络。这两个人之间情感的关系有很多外部世界权力的投影进来，这个转化其实是一个挺微妙的过程。

(12)、热切欢迎你——青年创作者们，和我们一起，迎接春天的到来!

(13)、我不知道这世上会不会有那么多人都像典型言情那样刻骨铭心地爱一个人，堕胎，又害出了人命。

(14)、难道只有那些触及到大爱大恨，生命与死亡的东西才叫深刻吗？

(15)、笛安：我没有书房，特别讨厌这个存在。我写东西一般都在自己的床上。我不喜欢在书桌前面坐好那种，特别不喜欢。对我来说写小说是私生活。写完了之后怎么去宣传这本书，是工作，怎么去跟别人解释它，是工作，跟你坐在这儿聊天，是我的工作。但是我天天跟灵境和小关在一起的那一段时间，它是我生活的一部分，而且是非常私密的一部分。

(16)、出身书香世家。父亲是曾经获得“赵树理文学奖”、“法国文学与艺术骑士勋章”的著名作家李锐，母亲为山西省女作家协会会长、知名作家蒋韵。

(17)、她鼓励文学爱好者勇于尝试，写出想要表达的内容，或许有时会发现自己能够做到，这就是一种回报。对于实在无法修正的问题，她会鼓励作者接着写下一篇。笛安笑着说：“他们已经知道问题出在哪里了，以后写作时就会更有经验，这就是一个自我进化的过程。”

(18)、昨天看了《芙蓉如面柳如眉》，感觉也还不错。

(19)、笛安称，写作的本能支撑着她走到了25岁。“人不可能凭本能走一辈子，到了25岁这个节点，我明白下面的路要靠我自己。”这时她发现写作是有技巧的，于是她开始有意识地训练自己。

(20)、像书里的令秧和谢先生其实都是一些有现代精神的人，只是从来没有人告诉过他们。

3、笛安作品集 百度网盘

(1)、更糟糕的是什么？是在这个时代，有读者翻开一个女作家的书，他非要看到他理解的那种女性主义。

(2)、赶时间导致校对有误、打出百分之八十全新内容的宣传，结果百分之八十都是已经在其他地方也发表过的内容。 

(3)、仇恨，是种类似于某些中药材的东西，性寒、微苦，沉淀在人体中，散发着植物的清香。可是天长日久，却总是能催生一场又一场血肉横飞的爆炸。核武器、手榴弹、炸药包，当然还有被用作武器的暖水瓶，都是由仇恨憎送的礼品盒，打它们，轰隆一声，火花四溅，浓烟滚滚，生命以一种迅捷的方式分崩离析。别忘了，那是个仪式，仇恨祝愿你们每个带着恨意生存的人，快乐。

(4)、安东尼：《陪安东尼度过漫长岁月》、《这些都是你给我的爱》、《橙：陪安东尼度过漫长岁月II》(表示他的书我看的少，不过可以推荐)

(5)、超励志！从废柴到英国留学生，八月长安拯救了我的人生

(6)、她是一个理想的女性的模板。我外婆是经历过革命年代的知识女性，是一个真正的女权主义者，而且是非常硬核的女权。

(7)、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。

(8)、大多数老师都会认为前者是经验型选手，后者是天赋型选手。

(9)、确实，在当年面向年轻人的畅销书里，校园故事占了很大一部分，在铺天盖地伤春悲秋的“青春文学”里，笛安冷静、真诚、偏严肃的写作让许多年轻人看到另一种表达。

(10)、“龙城”的原型是笛安的家乡太原。工业城市里郑家三姐弟的故事受到年轻人追捧，取得意想不到的市场效果，在笛安看来，或许是她当时有意无意地触碰到了“原生家庭”这个话题。

(11)、青春当然有深度，有思想性，但是人性的深度将青春的深度囊括在内。毕竟人生不是只有青春。 

(12)、但我觉得无论中国、外国，看到一个写小说的，只要是性别女，他们就永远会问作为一个女性你的女性写作、你写作里的女性主义，等等一系列问题。其实这是刻板印象，男性作家很少被问到“男性写作”这样的问题。

(13)、当撕下标签后，我们才发现她的才华，来源于她观察世界的方式。

(14)、辩论来来回回到了这里，两位都表达得很精彩。

(15)、大厦倾颓之际，他既会“带着酒意，索要她的身体，她会像是逃命那样地契合他”。又会以妻子为筹码，要挟和其纠葛不清的上司，给穷途末路的公司注资。

(16)、笛安：那种是约稿的时候才会写。我特别不喜欢写散文，我不爱写自己的事，不喜欢谈论自己。可能一个人在青春期的时候，会自我膨胀，很有表达自己的欲望，但是我的这个阶段很快就过去了。而且我觉得对于绝大多数人来说，写散文是一种对自我的矫饰，或多或少。我不太愿意每天花时间去干这种事。

(17)、“对于小朋友来讲，喜怒无常，情绪不稳定最致命。”谈及这想法和童年经历的关系，笛安“噗嗤”一声笑了，“这个不能说”。

(18)、沉迷偶像路线的签售捞钱，将车轱辘鸡汤来回说，换来的除了名利，还有曰趋低龄化的粉丝。

(19)、象征性暴力这个概念特别容易变成某种搞斗争的武器，因为万事皆可象征性暴力。这里边有一个风险在，其实当时在社会学界并不是人人都同意的，只不过布尔迪厄迅速地成了一个旗帜。

(20)、(1981－)女，她先后出版、刊发了长篇小说《吃饱穿暖娶老婆》、《官场中的女人》，中短篇小说集《大山无语》、《小县愚人》。在美国、新加坡等国及中国台湾报刊上连续发表小说《鱼刺的故事》、《冷梅》、《僵硬的微笑》、《大爷看你不想活了》、《望宣化》等。

4、笛安作品集及相关小说推荐

(1)、青春文学能汫述的东西诚然不少，但是"振华三部曲"从耳目一新到自我模仿，她现在的作品能带给我的只有过去有过的共鸣，而无新意。 

(2)、我记得我七八岁的时候，我跟她一起在她工作的医院等接送车，她跟我说女人要自己赚钱，才能独立。

(3)、她给台下观众讲什么是勇敢：或许一次犹豫就会成就一场非常伟大的变革。

(4)、构思好了人物，接下来是找到故事发生的背景，丰富故事情节。笛安人物，在小说创作中最重要的是搭建好合理的故事结构，无论情节是否离奇曲折，故事结构是创作过程中最本质的内容。

(5)、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我最早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。

(6)、当时也没有想过专职写作，那是非常随意的一个决定，并不是像很多人以为一个多么重大的决定，然后影响我的一生。